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气球
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人物

导演:万玛才旦

主演:索朗旺姆,金巴,杨秀措

编剧:万玛才旦

概况

地区:大陆

标签:Drama

标签:剧情

分类:电影

年代:2019

片长:102分钟

上映:2020-11-20(中国大陆),2019-08-30(威尼斯电影节)

别名:དབུགས་ལྒང་།,Balloon,羊飼いと風船

更新:2020-12-01 03:30:37

剧情

《气球》故事发生在藏地,讲述灵魂与现实的紧张关系。 主人公达杰一家因一只普通的避孕套卷入了一系列尴尬而又难以抉择的事件当中,他们原本宁静的日常生活被彻底打破,生老病死如日月流转,当灵魂遭遇现实的挑战,该如何抉择?

Qi qiu is a movie starring Sonam Wangmo, Jinpa, and Yangshik Tso. A family struggles against the conflicting dictates of nature, spirituality, politics, and free will.

评论
邓安庆 2020-11-22

最鲜明的感受就是体会到女性的窒息,宗教、男人、社会三者重叠所施与的生殖压力,沉重得让人透不过气来。这种沉重感和焦灼感,以近身的手持摄影方式呈现,镜头晃动中,高原如此宽广,而生活如此逼仄。所以,只能选择逃离。气球飞升,所有人抬头看去,那是自由的,但也是短暂的,因为它终究会砰地一声破掉,最后又会落入到地面上来,毕竟生活还在继续。

起床,吃饭 2020-11-19

好看,万玛才旦电影里最喜欢的一部

Jupiter 2020-11-15

分线以及分线的人物看不出来有何意义,几个分割镜头专门去问了北电同学,说是寄生虫式构图,太刻意太突兀,大段大段的长镜头,大段大段的手持,上次这么晕还是看少年的你,文本性强,影像叙事太弱。@深圳百老汇电影中心全国路演首映 ps:《回南天》的导演高鸣,如果您看到了我这条影评,希望您以后观影的时候不要和旁边的朋友讨论,极其影响其他观众的观感,作为一个导演对待电影极其业余。

内有恶犬 2020-11-15

内地极少数几个知道自己要拍什么在拍什么的导演。

西帕克 2020-11-13

仿佛基耶斯洛夫斯基《十诫》一般的道德两难。女性在宗教和世俗的双重压迫下,做不可能的选择。自我的欲望被隐去或藏在梦境之中,只有火中取书时才偶然闪现。气球是对生育和男女之事的绝妙隐喻,是避孕套,也是子宫,孩子看作玩具,大人为之争斗,又不敢点破。

欢乐分裂 2020-11-13

文本与影像都很有辨识度的作者性愈发凸显,呈现藏语地缘文化的丰富多元与绵长生命力,在华语电影范畴内非常独特的表达;延续并拓展系列前作的优点,拍得愈发稳泰,潜文本也意味深长。 较原著作了适当调整,增加支线信息以更完满人物与叙事,构建出一个特定时代里藏族群体的生态,因其渗入日常的宗教信仰使然,原生文明与外部力量的对抗凝缩于一个家庭内部,戏剧性得以充分展开,因而观感上感受到叙事节奏的明显加快。 导演之言“形式是内容的一部分”然也,各种横向/纵向的构图分割暗示人物之间的关系(以柱子、窗框等隔离、水面倒映分割出的彼世/现世);影像基调的明快鲜妍却传达出某种荒诞与超验感,生死观的另一种演绎。

奇爱博士 2020-11-10

大师风范,美不胜收。留一星,希望万玛才旦老师拍出更好的电影。电影资料馆2020.11.9

锦 2020-11-02

女人在夫权/父权/神权下的困境,集中在了生育选择上。妹妹那条线也有意思,旧恋人教师写书,可看做对叙事权的占有,是更隐蔽的剥夺。女人退无可退,如灭灯般掐掉情思与期待。万玛的小说和电影总是充满象征。一个不成熟的想法,象征遍地的地方,总有无法被充分言说的事物。

独行侠杀手阿何 2019-12-09

广州民族影展。映后万玛才旦导演和李睿珺导演来到现场交谈,太感动了!Ballon=Condom。记得少年时代就曾和友人打趣到“避孕套就是气球”。由一只“气球”引出的一系列性观念、性教育、家庭教育、生育问题。避孕套如气球,种马如丈夫,用冷峻的幽默和耐人寻味的性隐喻缓缓揭露出亚洲人对性的含蓄。性,并非羞于启齿,更无需遮遮掩掩。两位裸体的小男孩让人想起了《家在水草丰茂的地方》。Peyman Yazdanian的配乐灵动清脆,悠长点缀。

gwei 2019-12-08

气球🎈有了,破了,没了,飞了……关于生育,关于家庭,关于感情……记录简单生活,周围真实自然的再现!《塔洛》男女主角三人,《旺扎的雨靴》里的一家三口,万玛才旦导演不知不觉中打造了一个自己的藏语片宇宙!很好!@IFFAM

Mr. Infamous 2019-12-05

这次是先看了小说,再看了电影,格外惊诧文学性十足的中短篇,被万玛才旦如何用镜头语言开花结果,而且有那么多意想不到的枝节,尤其是如梦似幻的片段。安全套与气球的相似和对立,关乎成人与孩童、性与非性、欲望与愿望、保守与开放等等话题,人的性教育像是被丢到羊群里似的,生机勃勃,却也蛮荒落后。卓嘎一角承担了许多视角,当所有人都想替她做决定时,她差点只剩下妹妹一个可以摆弄,种种顾全式的判断,有许多似曾相识却又截然不同的规则在左右,这是新奇的地方,也是叹息的地方,但这样的故事,还是充盈着诙谐与智慧。@HIIFF

同志亦凡人中文站 2019-11-10

生和死是红白两件事,从开始的白“气球”到结束的红气球,仿佛是对人生的轮回注释。万玛才旦这次高水平发挥了,梦境捉痣的那个超现实慢镜头堪称年度华语电影的高光时刻~(当然问题来了,藏语…算华语吗?)

仲夏之门 2019-11-05

#4thLEAFF#头尾两镜的构思和对仗极妙,数次以画面中的障碍物(窗框、烟筒)隔断视线,作为人物内心表意和处境的象征。相比《塔洛》和《撞羊》溢出的黑白影调,此番以更贴近原生物候的青灰色为介质,临摹现实空间下汹涌的张力。难得的是对一系列“巧合”安插不再是工整的命题写作,而拐向道德质素自在纯粹的曝光。自此符号也从表层潜入文本内部,削去繁重的形式感,完成了女性困境、现代化夹缝、佛道转世等诸多议题的交合。

西楼尘 2019-10-24

向鱼问水,向羊问路,向上师打听阿爸转世的去处。女人受孕,是亡灵选择了她的肉身,还是孩子弄丢了她的气球。背上长痣,是奶奶转世留给他的记号,还是信仰赋予他的多重解读。尼姑徒手从火里捡出他们的故事,所有解释都已烧焦。丈夫强迫妻子令孩子降生,妄图能为前世衔环。为自己而活,还是为佛陀而活。

黑狗成 2019-10-13

几十年来带红气球元素的电影竟然都能传达出类似的纯粹和希望感,如果要期待更多,那就是属于万玛才旦的《站台》或者《活着》的出现了。

二十二岛主 2019-10-13

平遥影片第8场影展之最。喜欢程度高于《撞死了一只羊》,低于《塔洛》,当然与《塔洛》那种独角戏相比,这种家庭多线索戏确实更难拍一些。一开始以为主题是生殖崇拜与困境,没想到后面引入死亡,变成了藏民关于轮回信仰的反思。但究其根本,还是外来文明对于藏区文明的冲击和应对,有的坦然接受,有的孑然反抗,但往往殊途同归,这也是万玛才旦这几部作品贯穿的主题。这部的叙事性更强,证明了导演在故事节奏的把控上同样具有很强的能力。

木卫二 2019-10-13

可能是用情最多的一部万玛才旦作品。尽管这种情,有小孩子的气球恶作剧(塔洛贡献了惊人的口水演出),有转世轮回的反复讨论(万玛才旦多篇小说中),但阿尼直接探手,去火中取书的那一个长镜头,直接把我的心理防线击穿了。这部电影留下了许多长镜头(抓羊,阿尼入学校,到出殡),印象深刻。演员方面,两位女演员的肢体语言都丰富到位——即她们不需要开口台词,不需要设置强调戏剧冲突,身形与影子,就仿佛在诉说她们的人生故事。我个人认为,其实这两个女人的故事,才是全片的要领。

胤祥 2019-10-13

#3rd PYIFF# 影展之最单元。2019威尼斯地平线电影入围。背靠背入围威尼斯地平线,这部影片其实有几个颇为有趣的点,其一是万玛才旦几乎构建成功了一个法哈蒂式的故事(以父子俩冲进医院那场戏为最),只有在特定宗教逻辑下才成立的矛盾;同时生不生孩子这个梗也让人想起[蒙古精神]。其二是女主角的写法,其实也几乎完成了[香魂女]里香二嫂的受害者+加害者的双重身份。第三则是视听风格的突变,手持长镜头加对低照度的大量使用,不知是达内还是罗马尼亚新浪潮来的……导演自述是为了表现片中所有人物都处于“不安”的状态。文本做得相当绵密,不过结尾还是是拖沓了一些(本来是可以有一个达内式的豹尾啊)。视听体系稳定性是万玛才旦还需探索的问题。

大奇特(Grinch) 2019-10-13

看过万玛才旦的小说后再看电影,挺亲切。小说本身具有较强的画面感,电影为了扩充内容加了尼姑妹妹的副线和超现实色彩,还是更偏爱小说的诙谐性。无论是主题还是美学,万玛才旦的电影越来越有国际视野了。导演本身对藏区文化和家庭群像的刻画也细致入味,和《撞羊》一样以羊喻人,由羊到人、由套套到气球都落脚在信仰与现实的冲突中,带来导演一贯的人文思考。

自由之翼 2019-10-13

灵魂与现实的冲突!当代文明与信仰的冲突!有了一定佛教基础后会更理解电影要表达的东西!本届平遥影展个人观影最佳

亵渎电影 2019-10-13

PYIFF15,还是万玛才旦导演一如既往关心的主题,讲藏民被汉化,讲传统和现代的冲突,拍的也非常的扎实。和他以为的作品一样,因为是作家出身,故事的文学性很强,有很多耐人寻味的细节,而且影像上越来越诗意了,在藏族文化和藏民故事上,他是最有话语权的创作者。

盲忙 2019-10-12

走出《撞死了一只羊》的尴尬模仿,万玛才旦重新回归自我并再创新高,前半段你又能看到《塔洛》身上诙谐的影子,后半段的拔高也流畅而自然。女主的设置非常巧妙,从依附到犹豫,从觉醒到行动,她走出了家门,走进了自己。更可贵的是,万玛才旦还隐藏了一条线,让人更觉得了不起:这个觉醒后努力摆脱他人操弄自己命运的女主,却时时刻刻想要左右妹妹的命运,这种讽刺也是导演之前没有的高度,生涯最佳无疑!#PYIFF2019#

木石子 2019-10-12

这才是万玛才旦啊!你说你没事学什么王家卫,戴什么黑墨镜!言归正传,私以为这是一部anti宗教的电影,灵魂转世在藏传佛教里几乎是教义级别的存在,堕胎在藏传佛教里也是不被允许的,但女主依旧坚持了自己的做法。甚至女主角都说出了“活佛转世也有可能出错”这样的话!比起只会炫技、华而不实的《撞羊》,不知道高出了多少倍!

伪装的甘党 2019-09-10

万玛才旦不愧是小说家出身,剧本功力使人折服。这是一个由生动的人物形象、丰富的角色设置、沉稳的情节走向支撑起的扎实故事——剧本已经让全片成功一大半了,气球和安全套的双重意象贯穿在生死轮回、计划生育、家庭关系、女性主义等各种议题间,羊群的繁殖和牧主的生活缠绕在一起,政策与经济状况和信仰与精神的对立让女主角卓嘎陷于两难,连带着导演一起进入了这种delimma, 留下了开放的结局。最喜欢是卓嘎一家及生动的藏区民生群像,每个配角都非常丰满,有一种冷冷的幽默。标配摄影指导吕松野不但展现了一副开阔清明的藏地画像,还以各种创新镜头将影像与意象关联。全片完成度很高,是能够经得起推敲的优秀作品。非要骨头里挑刺的话,导演第一次以女性作为主题进行创作,卓嘎的情感可以更加细腻的展现的话会更好。

搞不太清楚 2019-09-01

标签都有了导演野心也很明显,但不如撞羊的精致。希望导演继续探索超现实的表达。

笑意 2019-08-31

藏族原生态的草原生活画卷,质朴又不失可爱。虽有因与果,死亡与轮回,众生的命运终究是飘忽不定的。

dorayaki 2019-08-31

妹妹和大儿子两条支线分别与主线构造出平行多样的女性世界和继承同一的男性世界。女主人的开放结局抛出入世还是出世的选择。轻盈的女性题材佳作。主创出席及映后#Venezia2019#

南悠一 2019-08-30

开篇将避孕套当作气球,两个意象符号紧密连结,在避孕知识和工具刚普及的过往,这一幕是很多中国观众都熟悉的事。因此,这个看上去讲述家庭和生育、生命和信仰的故事,依然是万玛才旦一直探讨的传统和现代两种观念碰撞的主题,生活在观念裂缝里的藏族人,男人和女人、老人和少年……该怎么在两种观念的揪扯中继续生活、寻找答案。这个故事明显更万玛才旦了,作者性也更独特,超现实笔法的运用就像诗的注脚,让它看起来非常迷人。3.5

谋杀游戏机 2019-08-30

比前几部剪辑节奏更快,一部成熟的剧情片,对一个家庭里的男人、女人、三个孩子、爷爷、女主的妹妹及其前夫、接种的羊都有各自描绘,人物命运以气球-避孕-生命-轮回的关联意象交织在一起,剧作精巧。展现了传统与现代、宗教与科学的难以调和之处(尤其体现在女性命运上),依旧有少许超现实梦境,摄影美。威尼斯版暂没看到龙标,听说审查改了一些,我注意到的是计划生育英文翻译成family planning,大概还是做了点柔化处理

罗宾汉 2019-08-30

有别于《撞死了一只羊》的王家卫迷幻风格,万玛才旦又返回以往熟悉的藏民现实路线,用温情幽默的方式讲述80年代计划生育时期的残酷故事。女性主动争取权利对抗专制、传统思想与现代观念的冲撞,以及藏文化的轮回都有自然的呈现。影片结尾像极了第六代导演张艺谋黄建新等人的早期经典,静物空镜头接上无对白人脸的剪辑,现在的电影里已经相当罕见。

安弋 2019-08-05

万玛导演总是能把非常小体量的文本抻成长片,这种文本-影像改编能力在华语电影中绝对是数一数二的佼佼者。《气球》一如既往有对自然的观照,宗教的轮回观念,丰富的人性隐喻,隐晦的指涉,梦境是绕不开的灵性时刻。